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我渴望霁月清风的恬静,又害怕雷嗔电怒的疯狂

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前阵子给猪猪那边写了关于高良健吾的推文,看评论里有说,因为《月与雷》喜欢上高良健吾的。而我自己居然都没看过这部电影,于是找了找,发现优酷的电影里居然有资源,立刻充了9.9元VIP会员看上。


上个礼拜因为发烧的关系,没怎么追剧,推荐的几部片都不咋好看,所以我对《月与雷》寄予了厚望。这部作品改编自角田光代的同名长篇小说。角田光代的作品大多以女性为主角,撕开女性在婚姻、家庭、育儿、爱情等各方面的困境,笔触温柔而冷酷,让人印象深刻。《第八日的蝉》、《纸之月》、《坡道上的家》都是她的作品,豆瓣评分都不错。


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先简单梳理一下《月与雷》的剧情,有点复杂:


泰子是一名超市员工,并和单位同事信太郎有了婚约。但如今孤独生活的泰子却总梦到幼时在自己家里出现的一对母子,那个母亲(直子)并不擅长家务,但泰子和那个男孩(阿智)却玩得很好。


泰子幼时,母亲离开了家,父亲把直子母子带回了家。一年多以后,直子和阿智又离开了这个家。父亲死后,泰子成了孤儿。


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阿智突然出现在泰子眼前,还是幼时那般单纯,快乐。泰子拗不过阿智的要求,带阿智回了家。晚上,泰子到了阿智房间,两个人像幼时那样,抱着睡在一起。


在阿智的帮忙下,泰子通过电视节目找到了生母田中一代。一代是知名烹饪家,母女俩在节目中抱头痛哭,私下聊天却无比疏离。泰子埋怨一代抛弃了自己,一代却声称当初离开时询问过泰子的意见,是泰子自己不愿意跟她走。


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找到了母亲,泰子却依然寂寞。她和阿智相对而坐,拥抱在一起。那一晚,泰子很自然地和阿智发生了关系。第二天未婚夫信太郎找上门来时,泰子对全裸的阿智依然显得很自然:在她心目中,和信太郎的婚姻根本无足轻重。


阿智的母亲直子,这么多年来一直被不同的男人所收留,但直子总是待一段时间后,就悄然离开。在阿智来到泰子这里时,直子又离开了原来的男人,跟着一个大叔回去了。


泰子和阿智找到直子,直子意外发现泰子怀了孕,是阿智的孩子。


泰子想再去看看生母一代,却意外遇到同母异父的妹妹亚里沙。亚里沙原本打算出国,但知道泰子这个姐姐后,打算和泰子生活一阵子再走。


直子也来到了泰子家,似乎是打算照顾泰子,但是直子根本不擅长家务。这个屋子里一下子有了四个人。


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直子和好心大叔在一起


信太郎看出泰子怀孕,但依然准备当接盘侠。泰子拒绝了信太郎,同时也陷入自我嫌恶的崩溃,她回到家,对着其他三人发脾气,把三人都赶出了家。但阿智隔着门对泰子表白,又打动了泰子。


亚里沙出国了。直子又突然离开,泰子追上直子,却无法挽留直子。直子说当年泰子也想跟着直子母子离开,但直子认为泰子对她父亲来说更重要,所以没有带泰子走。


几个月后,直子在新的同居男人那里,突然离世了。阿智和泰子一起生活,并趁着幼时的旧衣柜损坏,把旧物一并烧掉。直子留下的东西也一起烧掉了。


某一日,大腹便便的泰子回到家,发现阿智不见了。泰子呼唤阿智的名字,打开院落的门,她眺望着远处,突出一丝笑容……


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且不论这个开放性结局,单就我梳理的全片剧情,相信很多亲看着都一脸懵逼。但真正观影的过程中,这种懵逼的感觉却很少会出现。究其原因,是前期用了充沛的剧情铺垫了每个人的性格特点和背景,所以人物做出“突兀”的行为时,观众会发现都是有迹可循的。


接下来我从人物入手,主要说说主角们的设定:


泰子:


泰子是一个没有安全感和归属感的人。她的人生所经历的“亲人”都纷纷离她而去,这使得泰子既渴望家庭,又畏惧家庭。她对未婚夫信太郎并没有感情,只是屈从于环境的压力下,认为自己应该成家嫁做人妇了。无论是遭遇到生母还是继母,泰子询问的内容总是“为什么要走?”以及“为什么不带我走?”也正是因为泰子对于家庭的这种渴望又畏惧的心态,阿智成为最完美的家族成员。阿智和她在幼时是“兄妹”,阿智多年以后依旧纯真,没有变化,这一切都让泰子觉得安心。比起性和爱,泰子更眷恋的是阿智在身旁的这种安全感。结局泰子回家后发现阿智不在,立刻惊慌失措地四下找寻,也说明了泰子对这种安全感的眷恋。


这里岔开说一下泰子的生母田中一代。用小女儿亚里沙的话来说,一代是一个只爱自己的人。泰子的父亲对妻子(包括后来出现在这个家庭的情妇们)是不称职的,他只是需要一个做家务的女人。意识到这一点后,一代选择了离开。多年后,一代对泰子说,当初曾询问过泰子愿不愿意跟她走,泰子拒绝了,所以一代独自走了。这里我倾向于一代在撒谎,她只是粉饰了自己的自私,把责任推给了女儿。一代到佐伯家后依靠烹饪出名,小女儿亚里沙从未进过厨房,因为一代担心亚里沙弄糟她的厨房。有个小细节,门牌上写着【佐伯·田中】家,这个女人不从夫姓,还要在门牌上彰显自己的地位。亚里沙无法从一代那里获得母爱,所以获悉有个同母异父的姐姐后,毅然决定到泰子家享受一段时间的亲情再说。


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直子:


直子是个颇有意思的人物(草刈民代才是这部电影的灵魂,看过都知道)。《月与雷》最直观的描述,也是从直子的口中道出。和泰子一样,直子也渴望一种温情的家庭生活,但直子有着动物般的直觉和敏感,一旦风雨将至,她会立刻选择离开。这种突如其来的舍弃,可以看做是直子不愿那些原本的美好变成穷凶极恶的争执,而更重要的是,她希望给儿子阿智一个纯净美好的成长环境。


直子是很爱阿智的。她或许不是传统意义上那种贤惠持家的妈妈,但是她用这种吉普赛的方式,成全了阿智永远处于一种美好安静的成长环境中。直子也非常善良,她记得她逗留过的每一个男人的好,也记得男人的那些子女们(比如泰子)。得知泰子怀孕,直子闯来照顾,固然是为了阿智,但也有为了泰子。而直子最后的离开,我倾向于她得知自己的身体状况,所以选择远离儿子和泰子,到一个陌生的环境静静离开。


再说一次,草刈民代才是整部《月与雷》的灵魂。


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这部电影高粱的船戏挺多的,但我没看到…555


阿智:


阿智在直子的呵护下长大,所以他依旧怀着赤子之心。阿智和泰子遭遇到同样的问题:成家的年纪了,可家到底是什么?泰子不懂,阿智也不懂。阿智本能想到泰子,立刻动身来找泰子。这是一种少年式的生存方式,这种男人或许不能像传统男人那样,会挣钱养家,但他的心却是清澈而纯粹的。高良健吾在本片里的演技其实中规中矩,主要还是人物气质非常符合。


开放性的结局里,很多人认为阿智离开了。但我认为阿智回来了。泰子的那一抹微笑证明她多虑了。而且阿智也没有理由离开。想要和泰子,和肚子里的孩子一起生活到老,这句话是阿智自己对泰子承诺的。这部片里,阿智从没说过谎。所以,我不认为阿智离开了。


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我没想到拖拖拉拉写了这么多字。可能这部片的人物关系的确有点复杂吧。优酷的VIP可以看到,所以资源我就不放了。不过呢,优酷版本是剪切过的,裸体啊,啪啪啊这部分都没了,所以想看船戏的自己去找找资源吧。(我也是看豆瓣相册才意识到有剪切的哦,555)


总得来说,在高良健吾的作品序列里,《月与雷》远没有《横道世之介》伟大,但得益于角田光代的原著小说,这个故事的确蛮撕裂的。喜欢这个剧情的亲友们可以去找来看看。


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